博鱼官方网站5）建筑 主题建筑组群和单体建筑多采用中轴对称均衡 设计，多以主体建筑群和次要建筑群形成与广场、道路 相组合的主轴和副轴系统，形成控制全园的总格局。 6）种植规划 配合中轴对称的总格局，树木配植以等距 离行列式、对称式为主，树木修剪整形多模拟建筑形体、 动物造型、绿篱、绿墙、绿门、绿柱。园内常运用大量 的绿篱、绿墙和丛林划分和组织空间，花卉布置常以图 案为主要内容的花坛和花带，有时布置成大规模的花坛 群。 7）园林小品 多以雕塑、瓶饰、园灯、栏杆等装饰、点 缀园景。西方园林的雕塑主要以任务雕像布置于室外， 并且雕像多配置在轴线的起点、焦点和终点。雕塑常与 喷泉、水池构成水体的主景。

　　2、“相地合宜、构图得体”的意义（熟悉） 园林“立意”与“相地”是相辅相成的两方面。 《园冶》：“相地合宜，构园得体”。这是明代园林 哲师计成提出的理论，他把园林的“相地”看成是园 林成败的关键。古代相地，即造园的选择园址。其主 要含义是，园主经过多次选择、比较，最后“相中”， 即园主人所认为理想的地址。 那么，选择的依据是什么呢？园主人选择园址的 过程中。已把他的造园构思与园址的自然条件、社会 状况、周围环境等诸多因素做综合比较、筛选。因而， 不难看出相地与立意，或立意与相地是不可分割的， 是在园林创作过程中的前期工作。

　　园林布局，首先在确定主题思想的前提下，考虑主要的艺术形象，也就 是考虑园林主景。为了表现主题，在园林和建筑艺术中主景突出的方法：

　　中轴对称 在轴线上方通常安排主要景物，在主景物前方两侧，常常配置一对或若干对 次要景物，以陪衬主景。 主景升高 主景升高常常与中轴对称的方法联用，以强调、突出主景。 环拱水平视觉四合空间的交汇点 园林中，环拱四合空间主要出现在宽阔的水平面景观 或四周由群山环抱的盆地类型园林空间。四周配植林带，在视觉交汇点上分布主景，如 花池、水景、假山、树丛、建筑等，即可以起到主景突出的作用。 构图重心 三角形、圆形图案等重心为几何构图中心，往往是处理主景突出的最佳位 置，起到最好的位能效应。自然式园林中的视觉重心，也是突出主景的非几何中心。 渐变法 即园林景物布局，采用渐变的方法，从低到高，逐步升级，由次要景物到主 要景物，级级引入。园林布局，首先在确定主题思想的前提下，考虑主要的艺术形象， 也就是考虑园林主景。为了表现主题，在园林和建筑一书中哄主景突出，

　　（1）概念 园林布局，即在园林选址、构思（立意）的基础上， 设计者在孕育园林作品过程中所进行的思维活动。 主要包括选取、提炼题材；酝酿、确定主景、配景； 功能分区；景点、游赏线分步；探索所采用的园林 形式。

　　（2）园林布局基本原则 构园有法，法无定式； 功能明确，组景有方； 因地制宜，景以境出； 掇山理水，理及精微； 建筑经营，时景为精； 道路系统，顺势通畅； 植物造景，四时烂漫。

　　景观设计是对自然风景进行整治和修饰，使其更具有美学效果。 从一定意义上讲，文化创造了景观，文化主导了景观审美，文化为 景观审美意义的丰富提供了源源不绝的养料；而景观审美又不同程 度了塑造了文化，围绕某一处山水景观，一些诗歌、绘画等艺术作 品孕酝而生，人们在对这些作品进行选择、评价时，景观审美的趣 味和理想就融入到当地或者更大范围的文化中去了。 而生态是人与自然和谐构成的美。生态学是研究人类、生物与 环境之间复杂关系的科学。70年代后，生态平衡的理论得到迅速发 展。生态平衡是自然科学问题，同时也是经济问题，以及社会问题。 以生态学的原理与实践为依据，将是园林设计的发展趋势。

　　这三者之间的关系是互相依存，不可分割的。一般情况下， 园林设计者应首先考虑“适用”的问题。一方面，是“因地制 宜”，具有一定的科学性；另一方面，是园林的功能适合于服务 的对象。在考虑“适用”条件的前提下，其次应考虑的“经济” 问题。在“适用”、经济”的前提下，尽可能做到“美观”。

　　3、总体设计（了解） 园林的布局，就是在选定园址或称为在“相地” 的基础上，根据园林的性质、规模、地形特点等因 素，进行全园的总布局，通常称之为总体设计。不 同性质、不同功能要求的园林，都有着各自不同的 布局特点。不同的布局形式必然反过来影响不同的 造园思想，所以，园林的布局，即总体设计是一个 园林艺术的构思过程，也是园林的内容与形式统一 的创作过程。

　　5）尺度与比例 比例就是研究长、宽、高之间的关系。任何园林景观，都要研究 双重的3个关系，一是景物本身的三维空间；二是整体与局部。 园林中的尺度，指园林空间中各个组成部分与具有一定自然尺度 的物体的比较。功能、审美和环境特点决定园林设计的尺度。尺 度要满足人的需要，令游人感到舒适、方便。园林中经常还用到 的是夸张尺度，即将景物放大或缩小，以达到造园意图或造景效 果的需要。

　　5、园林的内容与形式之间的关系（熟悉） 立意和布局，其关系实质就是园林的内容与形式。只 有内容与形式的高度统一，形式充分的表达内容，表达 园林主题思想，才能达到园林创作的最高境界。

　　园林的内容是其内在诸要素的总和，园林的形式是其内容存在的 方式，内容与形式之间是矛盾的统一体。没有无形式的内容，也 没有无内容的形式。园林的内容决定其形式，园林的形式依赖于 内容，表达主题。 内容和形式的关系又是相对的，作为一定内容的园林形式，可以 成为另一种园林形式的内容。有时，由于内容发展的需要，必须 及时破除旧的园林形式，创立新的园林形式。 例如“一池三山”的模式产生，源于中国封建社会君主为满足其 梦寐以求的“不老永生”“神山仙界”的欲望。该模式在各朝各 代，不同的历史时期，根据具体地形、环境条件、创造出生动、 精彩、多姿的湖岛艺术形象。

　　功能明确，组景有方； 在合理的功能分区基础上，组织游赏路线，创造 系列构图空间，安排景区、景点，创造意境情景，是 园林布局的核心内容。 因地制宜，景以境出； 因地制宜的原则，说明要根据地形、地势的实际 情况，采用不同的造景手法，建亭、筑榭、山道随形 势，清泉流其上，创造出迥然不同，各具风格的园林。

　　1）地形 地形是构成园林的骨架。主要包括平地、土丘、丘陵、山峦、 山峰、凹地、谷地、坞、坪等类型。地形要素的利用与改造，将影 响到园林的形式、建筑的布局、植物配置、景观效果、给排水工 程、小气候等诸因素。 水体是地形组成中不可缺少的部分。水体可以分为静水和动水 两种类型。静水包括：湖、池、潭、塘、沼等形态；动水常见的形 态有河、湾、溪、渠、涧、瀑布、喷泉、涌泉、壁泉等。另外，水 声、倒影等也是园林水井的重要组成部分。水体中还形成堤、岛、 洲、渚等。

　　4）广场与道路 广场与道路、建筑的有机组合，对于园林形式的 形成起着决定性作用。广场与道路可以是规则式的， 也可以是自然式的，或自由曲线流线型的。 广场和道路的系统将构成园林的脉络，并且起到 园林中交通组织、联系的作用。

　　5）园林小品 园林小品使园林景观更富于表现力。园林小品包 括园林雕塑、壁画、摩崖石刻等内容。

　　掇山理水，理及精微； 理水主次分明，自成体系；水岸溪流，曲折有致； 阴阳虚实，湖岛相间；山因水活，水因山转。掇山主 客分明，遥相呼应；未山先麓，脉络贯通；位置经营， 山讲三远；山观四面而异，山形步移景异；山水相依， 山抱水转、山水相连、山岛相延，水穿山谷，水绕山 间。 建筑经营，时景为精； 山水为主，建筑配合；统一中求变化，对称中有 异象；对景顾盼，借景有方（框景、添景、夹景和漏 景）。

　　7、园林的形式分类（熟悉） 园林布置形式的产生和形成，是与世界各民族、国 家的文化传统、地理条件等综合因素的作用分不开的。 英国造园家G.A.Jellicoe提出世界造园的三大流派:中国、 西亚和古希腊。因此，将园林的形式分为三类：规则式、 自然式和混合式。

　　规则式园林 又可称为“几何式”、“整形式”、“对 称式”和“建筑式”。以西方园林为代表。 1）平面规划中轴线明显，中轴左右前后对称或拟对称， 园地被划分为集合图形；园林轴线多视为是主体建筑 室内中轴线）地形 在开阔较平坦地段，由不同高程的水平面及 缓倾斜的平面组成；在山地及丘陵地段，由阶梯式的 大小不同的水平台地倾斜平面及石级组成，其剖面均 为直线）水体 其外形轮廓均为几何形，主要是圆形和方形， 水体的驳岸多整形、垂直，有时加以雕塑。水景的类 型有整形水池、整形瀑布、喷泉、壁泉及水渠运河等， 古代神话雕塑与喷泉构成水景的主要内容。 4）广场与道路 呈规则对称几何形，主轴和副轴上的 广场形成主次分明；道路均为直线形，折线形或几何 曲线。广场与道路构成方格形式、环状放射形、中轴 对称或不对称的几何布局。

　　2）植物 植物是园林设计中有生命的题材。植物要素包括 乔木、灌木、攀缘植物、花卉、草坪地被、水生植物 等。植物的四季景观，本身的形态、色彩、芳香、习 性等都是园林造景的题材。园林植物与地形、水体、 建筑、山石、雕塑等有机配植，将形成优美、雅静的 环境和艺术效果。

　　3）建筑 根据园林设计的立意博鱼官方网站、功能、造景等需要，必须 考虑适当的建筑和建筑的组合。同时，考虑建筑的体 量、造型、色彩以及与其配合的假山艺术、雕塑艺术、 园林植物、水景等诸要素的安排，并要求精心构思， 使园林中的建筑起到画龙点睛的作用。

　　道路系统，顺势通畅； 道路成流畅曲线流线型，并形成循环系统；全园 靠道路划分不同区域。顺势辟路，园路应当起到引导 游览、组织风景系列的作用。道路的平面造型多样， 要使道路与山体、水系、建筑、花木之间构成有机的 整体。广场是道路的扩大部分，可以疏导游人、组织 观赏。一般由园林建筑物、构筑物、植物、小品等组 成。 道路广场的组合注意端正，图形为有规律可循的 曲线流线型，不易过分随意。考虑地面铺装图案色彩 等因素，提高观赏效果。注意安全性的要求。 植物造景博鱼官方网站，四时烂漫。（详见下题）

　　3）节奏与韵律 在园林布局中，常使用同样的景物重复出现，这就是节奏与韵律 在园林中的应用。质感、体量、色彩、光影、线条等要素不断出 现与重复组合，即可表现一定的韵律与节奏。一组韵律优美、节 奏鲜明的景观可在人们的思想感情上唤起愉快感。

　　4）均衡与稳定 在园林布局中均衡可以分为静态均衡或依靠动势求得均衡，或 称之为拟对称的均衡。对称的均衡为静态均衡，一般在主轴两边 景物以相等的距离、体量、形态组成均衡即静态均衡。拟对称均 衡，是主轴不在中线上，两边的景物在形体、大小、与主轴的距 离都不相等，但两景物又处于动态的均衡之中。

　　2）对比与调和 对比与调和是布局运用统一与变化的基本规律，创作进屋形 象的具体表现。对比，是借两种或多种性状有差异的景物之间的 对照，使彼此不同的特色更加鲜明，提供给观赏者一种新鲜兴奋 的景象。对比是采用骤变的景象，以产生唤起兴致的效果。调和 的手法，主要通过布局形式、造园材料等方面的统一、协调，如 把美学性状相同或相似的景物配置在一起，使整个景观效果和谐。

　　（1）根据园林的性质 （2）根据不同文化传统 （3）意识形态的不同决定园林的表现形式

　　园林设计就是利用地形（包括水体）、植物、建筑、 道路、园林小品等设计元素，最后将这些要素通过作者 有机地结合，构成一定特殊的园林形式，即某一性质、 某一主题思想的园林作品博鱼官方网站。

　　1、立意（了解） 立意，即主题思想的确定。主题思想通过 园林艺术形象来达，主题思想是园林创作的主体 和核心。 立意也是指园林设计的总意图，即设计思 想。无论中国的帝王宫苑、私人宅院、或外国的 君主宫苑、地主庄园，都反应了园主的指导思想。

　　（1）神仪在心，意在笔先 晋代顾恺之在《论画》中说：“巧密于精思，神 仪在心”。即绘画、造园首先要认线）情因景生，景为情造 造园的关键在于造景，而造景的目的在于抒发作者 对造园目的与任的认识和激发思想感情。造园不仅要做 到景美如画，同时还要求达到情从景生，要富有诗意， 触景生情。